Ci vogliono cinque anni di studi, sperimentazioni, rifacimenti per Saarinen che ha l'abitudine di revisionare più volte i propri progetti modificandoli e correggendoli, per raggiungere l'equilibrio e la perfezione di questa seduta, per la quale Saarinen produce centinaia di disegni preparatori e modelli plastici in varie scale (pare che sia intervenuto con aggiunte di modellazioni in argilla, con un procedimento decisamente artistico).

Ed infatti l'impronta di questa seduta rivoluzionaria è chiaramente scultorea, il corso di scultura frequentato da Saarinen all’Académie de la Grande Chaumière a Parigi ha evidentemente lasciato il segno, l'eleganza della struttura a forma di calice, slanciata, levigata in morbide superfici curve, bianca come il marmo di Carrara, ha la raffinatezza di una scultura di Jean Arp, come lui Saarinen indaga l'essenza spirituale della realtà, al di là delle forme concrete in cui si manifesta, mentre la sua formazione culturale lo rende ugualmente attento all'aspetto tecnico della realizzazione e della produzione seriale, ciò che farà diventare Saarinen un caposaldo del gruppo di Sviluppo Design di Knoll, che ancora oggi produce i suoi pezzi.

La scocca della Tulip, primo esempio di schienale e seduta stampate in pezzo unico, è in fibra di vetro rinforzata internamente con acciaio, sagomata e curvata, avvolgente ed ergonomica, il piedistallo portante in alluminio pressofuso è dotato di una larga base circolare in grado di stabilizzare il peso dell'occupante, la finitura della superficie in rilsan, resina poliammidica di origine vegetale, materiale ecologico ed atossico, garantisce elevata resistenza all’urto, all’abrasione e agli agenti atmosferici, il cuscino amovibile è rivestito in tessuto lavabile.
Passando gradualmente dalla base estesa che si riduce ad un esile stelo salendo secondo un diagramma curvilineo, Saarinen introduce l'idea di un moto ascensionale fluido e lento come il processo di crescita di un albero nel bosco, dove una natura amica è il modello da imitare.

Non diversamente concepisce Saarinen i suoi progetti architettonici, quando ai suoi collaboratori, pare in occasione della progettazione del grattacielo della CBS a New York, dice "Voglio un edificio ben piantato a terra e scattante verso l’alto", con fondamenta solidamente piantate a terra e testa tra le nuvole, connubio tra staticità e leggerezza, con la concretezza di un uomo del nord che affonda le proprie radici nel cuore profondo della natura, ma che aspira al cielo.

E forse è proprio il cielo la destinazione pensata per il terminal TWA dell'aeroporto Kennedy di New York (1956-62), concepito come un grande uccello dalle ali spiegate in procinto di prendere il volo.